段奕宏，最近很忙，却也让东说念主有些担忧。

在《猎狐举止》里，他是跨境追逃的经考察员叶钧，与梁朝伟饰演的金融违警伸开一场关乎174亿赃款的死活较量；而在《沙尘暴》中，他又化身西北脱落里千里默执拗的刑警陈江河，在漫天黄沙中追查一桩尘封多年的旧案。

两个迥然相异的探员脚色，却齐带着段奕宏独到的那份千里浸感——他演戏，向来是把我方齐全交出去的。

电影《猎狐举止》剧照

 电视剧《沙尘暴》剧照 

从《细伟》里改名换姓、职守食东说念主魔暗影的南洋劳工，到《我的团长我的团》中疯癫又清醒的龙著述，再到如今这些游走在东说念主性灰色地带的法律解释者，段奕宏很少在扮演里炫技，却总能让不雅众嗅觉到，他就是脚色自身。

但频年来，他似乎堕入了“探员专科户”的怪圈。当同类脚色的疏浚出现，照旧让东说念主不禁惦记：这位“戏妖”是否也碰到了演技瓶颈？

不可否定，段奕宏的扮演依然保抓着极高的水准。但不雅众更期待看到的，约略是他能再次冲突自我，带来像龙著述、余国伟那样令东说念主惊艳的脚色。

毕竟，真确的“戏妖”，不会被困在归拢个类型的樊笼里。

01

“作死马医”的三年

运说念无意就像西北的胡杨，越是贫苦的泥土，越能长出倔强的灵魂。

段奕宏25岁才考上大学，这个年岁的同龄东说念主早终了业就业，而他才刚刚初始。

在成为“演员段奕宏”之前，他曾是新疆伊宁大街弄堂出了名的“野孩子”段龙。

 段奕宏年青像片 

少年时，段龙逃课、打架、偷邻居家的苹果，致使因为太拙劣，被父亲用柳条抽得后背留了疤。他的父亲是伐木匠，千里默缄默，早给他策动好了东说念主生：要么随着进山伐木，要么去参军。那时的段龙，似乎注定要被困在这座西北小城，疏浚父辈的运说念。

直到高二那年，学校文艺汇演上，他自编自演了一个小品《学问就是力量》。台下坐着一位特殊的不雅众——上海戏剧学院的敦朴陈家林。献艺终端后，陈家林拍了拍他的肩膀，说了一句：“你有扮演资质。”这句话像一粒火种，短暂焚烧了段龙心里冬眠的权略。

“我要当演员。”他回家晓谕。父亲千里默半晌，临了只丢下一句：“别作念梦了。”

可这个从小被柳条抽大的倔小子，专爱在这条＂不切执行＂的路上走到黑。

段奕宏年青像片 

1991年，18岁的段龙揣着家里凑的几百块钱，坐了几十个小时的硬座火车，第一次来到北京。他衣服最体面的衣服——一件洗得发白的蓝衬衫，脚上是母亲纳的布鞋。站在中戏科场外，他病笃到手心冒汗，但心里烧着一团火：“只消让我考，我就能成。”

磋商词，第一次的艺考之路，是一次毫无悬念的惨败。当他操着一口油腻的新疆口音走进科场，过于粉碎的外形与经管的扮演让考官绝不见原地说出“退一万步齐进不了”的残暴谈话。

但倔强如段龙，何如会本旨就此认输？

回到伊宁后，他像变了个东说念主。每天凌晨四点，伊犁河边就会出现一个疯子般的少年，对着结冰的河面声嘶力竭地朗读《将进酒》。零下20度的严寒里，他的唾沫在空气中结成冰晶，嘴角裂开血口子，却专爱把每个卷舌音齐咬得南腔北调。

为了攒够检会路费，他在宰杀场找了份拔鸭毛的活计，冻疮裂开的手指浸在血水里，拔一根鸭毛就疼得哆嗦一下。工友看不下去：“娃啊，至于这样受苦吗？”他抹了把脸，鸭毛粘在结冰的睫毛上：“叔，我得去北京。”

第二年，他再次站上中戏科场。这一次，他的平方话尺度了许多，扮演也更千里稳。可运说念再次挖苦了他——复试通过，却因文化课获利不够，再次落榜。

连气儿两年的失败约略足以击垮任何一个怀揣梦念念的东说念主，但关于段龙而言，失败只不外让他的执念愈加激烈、更近乎浪漫。他的及其从未像此刻这般激烈地展露。他礼服我方注定属于阿谁远处的舞台，哪怕失败千次万次。

1994年，21岁的段龙第三次报录取戏。这一次，他不再仅仅“新疆来的野孩子”。他的扮演里有了厚度，台词里有了故事感。

发榜那天，段龙在红榜前站成了雕饰。当证明我方以西北考生第又名的获利被考中时，这个也曾打架打仗的“野小子”蓦地蹲在墙角，哭得像个孩子。

 段奕宏年青时的像片 

但走进中戏大门的那一刻，新的灾荒才刚初始。

他是班里最穷的学生，四年只穿一件25块钱的衬衫，冬天寝室没暖气，他冻得睡不着，是同班的陶虹看不外去，送了他一条电热毯。

大学时期，他每天只睡4个小时，在排演室的地上“种”草演垦荒战士，连学弟孙红雷齐被他的疯劲震住：“看了段奕宏，就蓦地懂得了什么是扮演，扮演是一种格调，而段奕宏呈当今不雅众眼前的情景，是他付出的千百倍奋力换来的效果。”

 段奕宏年青时 

比及毕业时，段龙以全优获利从中央戏剧学院扮演系毕业，可现实又给了他一记耳光——没东说念主找他拍戏。

“我很好，为什么没东说念主用我？”他回击，径直闯进文化部，迎面非难：“你们的尺度是什么？为什么不让我留在这里？”对方委婉地说：“像你这样的学生每年太多了......”他盯着对方，一字一板地回：“我会评释注解我方的。”

也恰是这段近乎自虐的修业经验，塑造了段奕宏日后扮演的底色——及其。

02

“戏妖”的出生

有东说念主说，“内娱不缺会演戏的东说念主，但像段奕宏这样，演一部戏就活一次脚色的演员，终究是少数。”

2004年，拍摄《细伟》时，31岁的段奕宏饰演泰国食东说念主魔黄利辉（细伟）。为了深入了解这一脚色的内心全国，他特意赶赴泰国博物馆，不雅看其时仍在展出的黄利辉干尸，试图体会脚色的消沉与横祸。

为了更靠拢“细伟”消瘦病态的形象，他从72公斤减重到59公斤，让我方的外形更适当一个饱受疾病折磨的底层劳工的形势，并在拍摄期间永恒保抓一种饥饿的空泛情景。

 电影《细伟》 

致使为了献艺脚色心思和身段的双重挣扎，段奕宏在拍摄第一天就有利伤害我方，让我方的手出血，按他的话来说，“享受这种横祸予以的一种魔力，有助于帮我更好的与脚色水乳交融。”

也恰是这种对脚色及其的疯劲儿，让导演自后回忆：“他咀嚼肉（拍戏）时眼睛里那种浪漫的光，让我怀疑他是不是真实入魔了。”

由于脚色的漆黑与压抑，段奕宏在拍摄中庸杀青后齐经验了严重的心思问题，时时梦见“墙上齐是血”的场景。他自后阅览了一位法师，听从提出将原名“段龙”改为“段奕宏”，寓意“断了过往，终将大红”。

 电影《细伟》 

这种对脚色的及其，流通到了他而后的每部作品里。

2008年，《我的团长我的团》片场。

35岁的段奕宏每天一坐上剧组的车就初始头晕、恶心。这不是晕车，而是一种生感性的回击——他也曾在这个脚色里泡得太久，久到快忘了我方是谁。

他演的是龙著述，一个在构兵废地里挣扎的疯子团长。为了这个脚色，他把我方逼到极限：每天浑身是泥，脸上涂着血浆，嘶吼、癫狂、崩溃。戏里，他眼睁睁看着战友一个个倒下；戏外，剧组接连发生不测——炊火组长被炸死，廊桥坍弛砸伤48个群演。

段奕宏终于爆发了。他冲进制片东说念主的房间，拍着桌子咆哮：“咱们在拿命演戏，你们却连咱们的命齐不在乎！”

可骂归骂，他照旧没走。

因为他也曾陷进去了。

 电视剧《我的团长我的团》剧照 

拍完《我的团长》后，段奕宏通达剧照，蓦地扬弃不住地抽咽。那些画面像刀子一样扎纪念——他以为我方演的是戏，可那些消沉、横祸、浪漫，早就渗进了他的骨头里。

之后的很长一段时期，他齐不敢和他东说念主驳倒这部剧。

可段奕宏就是这般执拗。明知说念与脚色水乳交融会反噬自身，他照旧义无反顾地往里跳。

2011年，拍摄《白鹿原》时，为了让我方黑娃西北汉子的形象愈加委果，他苦练割麦子时刻，手上不知说念被划伤了若干次，痂皮后又添新伤口，段奕宏对此仅仅笑笑，“让手嗅觉到麻痹了，就评释我离这个脚色更进一步了。”

 电影《白鹿原》 

2015年，拍摄《烈日灼心》时，42岁的段奕宏及其到让东说念主发怵。为演好探员，他春节蹲派出所体验，跟混混称兄说念弟。最疯的是水下戏，腿上绑四个铅块差点淹死，就为献艺委果的窒息感。

自后他说，拍完这片子，他得了幽闭畏怯症。

 电影《烈日灼心》 

好友陈数据说后，托东说念主带话给他：“别接太多戏了，你这种演法，太伤我方。”

可段奕宏改不了。

他不是在“演”脚色，他是把我方少量少量远离，再把脚色塞进去。

别东说念主演戏靠手段，他演戏靠虚耗我方。

有东说念主问他，值吗？

他没求教。

但每次开机，他照旧会绝不徬徨地跳进去，像着了魔一样。

到了《沙尘暴》，他又跟我方较上劲了。剧中，他驾着一辆尽是沙尘的旧车，衣服旧皮草外衣，在漫天黄沙中穿梭。这种萧瑟、粗粝的质感，是段奕宏刻意追求的。

为了委果，他还特意让家东说念主从头疆寄来酸奶疙瘩，融合剧组在拍摄现场制作委果的西北环境，试图从每一个细节动手，复原东说念主物助长于当地泥土中的委果感。

在段奕宏看来，脚色的质感不可靠脚本堆砌，必须扎根于委果的活命泥土。

“真偶合的扮演是无法被脚本不断的，必须从内心深处，找到与脚色最深化的聚拢点。”

及其于脚色，是段奕宏对我方的承诺，亦然他一世连接挑战极限的款式。

“尽管拍摄进程极其横祸，但我认为这是演员必须经验的挑战。”他从不幽闲于名义的收效，永远齐在追寻内心深处的委果。

有东说念主说，“这世上只好两种演员：一种在镜头前当东说念主，一种在脚色里成魔。”

段奕宏，显著是后者。

03

堕入“死局”

一个好演员最怕什么？不是没戏拍，而是被困在归拢个脚色里循环。

段奕宏就是最佳的例子。

2015年，《烈日灼心》里的刑警伊谷春让他封神。但几年畴昔，再通达他的作品表，《双探》《误杀3》《猎狐举止》......清一色的探员。比起当年那些让东说念主品尝无尽的扮演，总让东说念主以为少了点什么。

少了什么？少了“东说念主味”。

《烈日灼心》里的伊谷春之是以经典，是因为他永恒在“东说念主性的钢丝上行走”。

他不长短黑即白的法律解释机器，而是一个被办事职责与私情面感反复撕扯的平方东说念主。

面对辛小丰（邓超 饰）时，他的宗旨里既有探员的扫视，又掺杂着一又友的不忍——那种复杂的扭捏感，让不雅众能清楚看见他内心的拉锯战。格外是在天台坚持那场戏，他举枪的手稳如磐石，宗旨却暴露了动摇，这种矛盾感建立了华语影史上最鲜嫩的探员形象之一。

 电影《烈日灼心》 

反不雅频年，段奕宏饰演的探员形象，大多成了“破案机器”——策画明确、举止坚毅。

这不禁让东说念主念念问：为什么？难说念戏妖已死？

因为，阛阓在减弱。

其次，创作在偷懒。 

好多脚本里的探员，仅仅鼓动剧情的器用东说念主。他们的作用就是查案、追凶、临了正义平直。至于这个探员为什么领受这行？他怎样看待死活？这些能让东说念主物立住的问题，编剧时时懒得深挖。

段奕宏在采访中说过：“当今好多脚色，演到三分之一就也曾看到非常了。”

 电视剧《沙尘暴》 

固然，这不是段奕宏一个东说念主的逆境。廖凡、王景春、张译等这些实力派，相通靠近着“有演技没脚色”的莫名。

阛阓对中生代男演员的期待越来越单一：要么是齐备袼褙，要么是脸谱邪派。那些游走在灰色地带、充满东说念主性张力的脚色，正在澌灭。

“所有东说念主齐说段奕宏太挑脚本，其实是咱们这代演员被阛阓挑剩了。”

这种悖论，让中生代演员们从个性化的创造者沦为活水线上的家具，而不雅众也缓缓对这批真确有实力的演员感到审好意思疲惫。

电视剧《我的团长我的团》剧照 

但好在，段奕宏明晰我方在息争，却仍试图在息争中寻找冲突。

“要是纯正为钱（营业），我早已功成名就。”

拍摄《沙尘暴》时，他刻意给脚色加入活命细节——新疆的酸奶疙瘩、手心在桌面留住的汗渍。这些脚本里莫得的假想，这些微小的坚抓看似微不及说念，却是一个演员临了的倔强：

阛阓需要的不一定是艺术，但艺术永远需要这样对脚色进展的及其者。

04

“扮演的囚徒”

在一个热衷于标签的时间，不被界说才是演员最高档的东说念主设。

段奕宏永恒拒却被固定在职何一个标识化的东说念主设之中。他不是单纯的“戏疯子”，也不仅是硬朗脚色的专科代言东说念主，他更像一块折射东说念主性复杂面的棱镜，每个脚色齐带着不同的东说念主生体验与心计色调。

他及其地追求脚色的深度与委果，连接冲突自我与阛阓之间的规模，这种执念使他成为了不雅众眼中的“戏妖”，也让他与当下主流审好意思之间永恒保抓机密的距离。

从早年的伊谷春、龙著述，到频年来连接尝试的陈江河，段奕宏的脚色无不流露着他对东说念主性的探索和对演技规模的追问。

他的扮演玄学不是为了讨好阛阓，而是为了在脚色中寻找委果的共识与感动。他深谙艺术与营业的矛盾，却从未息争于平方；在一次次挣扎与坚抓中，他执意地礼服，扮演的人命力源于脚色的复杂性，而非单一化的标签。

 电视剧《我的团长我的团》 

约略，恰是这种与主流“格不相入”的特色，赋予了段奕宏特殊而难以替代的艺术魔力。他不谄谀潮水，也不发怵伶仃，只针织于我方内心的执念与委果。

东说念主世间最可贵的，等于作念一个明知世俗门径却仍然及其自我的东说念主，而段奕宏恰是这样的东说念主。

约略，这个时间也配不上这样的演员。

当快餐式文娱大行其说念时，段奕宏依然呆板地信守他的艺术信仰，像苦行僧般在营业与艺术的夹缝中顾影自怜。

正如他曾在东京电影节上的获奖感言：“我本旨作念扮演的囚徒，也不当流量的傀儡。”

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